La marche à l'amour

"La marche à l'amour" is a poem by Gaston Miron (1928–1996), one of the most studied and celebrated in Quebec poetry. It was originally published in Le nouveau journal in 1962, in a cycle of seven poems also entitled "La marche à l'amour". A slightly revised version was published in 1970 in the book L'homme rapaillé (the poem would again be revised in a later edition). In one interview (), Miron said of "La marche à l'amour" that "all his successive failures in love were projected (in this poem) written back between 1954 to 1958" ("toutes mes expériences, mes échecs successifs dans l'amour, se sont projetés dans (ce poème) qui date de 1954 à 1958"). Several themes of the poem are clearly expressed in the different interviews Miron gave about this time of his life. Part of different interviews he gave will be highlighted below, in italics, along the description of the poem. Gaston Miron self-described his work as similar in form to the American expressionism à la Jackson Pollock. By this, he meant that his poetry is often characterized by a succession of strong—and sometimes baffling—metaphors. "La marche à l'amour" is good example of this style. His style has also often been characterized as espousing an "oral style" (for example, by the jury that honored him with the prix Quebec-Paris for L'homme rapaillé), although controversies abound about the exact extent of this orality (see the book "Miron ou la marche à l'amour" for some strong opposing views). What is certain, though, is that Miron integrated in his poems, notably in "La marche à l'amour", a few expressions of a popular range that he does not hesitate to use in a different context to create an effect. This can be illustrated here by the use of "délabre" (wretched) and "au bout du rouleau" (at the end of one's tether) in the verse "Je m'en vais en délabre au bout de mon rouleau" (literally, I go in wretched (conditions) at the end of my tether) (English translations by D.G.Jones, from Earth and Embers of Guernica Editions).

Construire et déconstruire le futur quartier du PAV à Genève

Michael Göhring

La zone industrielle Praille Acacias Vernets (PAV), autrefois moteur économique du canton de Genève, va disparaître pour faire place à un nouveau quartier aux aspirations durables et écologiques. Il est temps de démolir ce patrimoine industriel et de déplier une nouvelle feuille blanche. Du moins, ce serait la solution de facilité. Plutôt que de démolir sans scrupules, le projet s’intéresse à ce patrimoine bâti industriel et à ce qu’il a encore à offrir. Le réemploi devient son moteur : structures en acier, revêtements métalliques, fenêtres en tous genres, portes, escaliers… le bâti industriel se transforme en immense brocante pour l’architecte-chineur. Le site du projet prolonge la démarche du réemploi en prenant place à l’intérieur d’une ancienne usine de tabac, profitant des qualités spatiales évidentes de ce type de construction pour l’ouvrir à divers programmes publics. Deux interventions supplémentaires viennent compléter le projet par des logements : une tour, réalisée à partir d’éléments préexistants, marque l’entrée du futur quartier des Acacias, tout en affichant fièrement son caractère réemployé et les qualités durables et écologiques qui en découlent. Une barre, de plus petit gabarit, réalisée également à partir d’éléments en remploi, vient compléter l’ensemble pour former un îlot moderne, non pas issu de la promotion immobilière, mais du patrimoine bâti du site.

2022

Les mondes virtuels : de la fin des utopies à la réalisation de ses propres rêves ?

Jean-François Lucas

Dans cette communication, nous soutiendrons que les utopies qui ont accompagné l’émergence des mondes dits virtuels se sont estompées dès leurs premiers usages. Nous ferons l’hypothèse que nous sommes actuellement au début de la phase d’acculturation de ces solutions socio-techniques, qui permettent aux individus, au-delà de se rêver autrement ou de se réinventer un monde qui leur offre des possibles, d’y agir, de s’y socialiser et même d’y réaliser et d’y cristalliser leurs propres rêves. Après avoir rapidement introduit la notion de « monde virtuel », nous présenterons les trois phases du processus de diffusion d’une innovation selon Victor Scardigli (1992), en précisant les limites de la transposition de ce modèle à notre objet d’étude. Nous évoquerons l’ambivalence des imaginaires et les grandes utopies qui ont entouré la diffusion de ces univers, à partir de sources provenant de différents acteurs : concepteurs, publicitaires, « littérateurs », etc. (Flichy, 2001). Nous expliquerons que ces imaginaires ne sont pas spécifiques aux mondes virtuels, mais qu’ils sont relatifs aux technologies de l’information et de la communication, et plus précisément à la figure du réseau (Musso, 2000). Nous noterons cependant des imaginaires spécifiques autour de la notion d’avatar. Ensuite, à l’image du travail de Victor Scardigli à propos de différentes figures du « progrès », nous soutiendrons que les utopies véhiculées lors de l’apparition des mondes virtuels se sont rapidement essoufflées, notamment parce que les premiers usages ne les ont pas incarnées. Alors, nous expliquerons que, si les mondes virtuels permettent à des usagers d’être projetés, de se projeter ou encore de se socialiser dans ou par l’intermédiaire d’univers fictionnels imaginés et façonnés par des concepteurs, le développement de mondes dits « ouverts » renouvelle les possibilités pour les utilisateurs pour modéliser, incarner et réaliser leurs propres rêves.

2017

Construire et déconstruire le futur quartier du PAV à Genève

Les mondes virtuels : de la fin des utopies à la réalisation de ses propres rêves ?

Obstacles à l'assainissement énergétiques des bâtiments dans le canton de Vaud

Construire et déconstruire le futur quartier du PAV à Genève

Les mondes virtuels : de la fin des utopies à la réalisation de ses propres rêves ?

Obstacles à l'assainissement énergétiques des bâtiments dans le canton de Vaud