Prix Goncourt | EPFL Graph Search

The Prix Goncourt (Le prix Goncourt, lə pʁi ɡɔ̃kuʁ, The Goncourt Prize) is a prize in French literature, given by the académie Goncourt to the author of "the best and most imaginative prose work of the year". The prize carries a symbolic reward of only 10 euros, but results in considerable recognition and book sales for the winning author. Four other prizes are also awarded: prix Goncourt du Premier Roman (first novel), prix Goncourt de la Nouvelle (short story), prix Goncourt de la Poésie (poetry) and prix Goncourt de la Biographie (biography). Of the "big six" French literary awards, the Prix Goncourt is the best known and most prestigious. The other major literary prizes include the Grand Prix du roman de l'Académie française, the Prix Femina, the Prix Renaudot, the Prix Interallié and the Prix Médicis. Edmond de Goncourt, a successful author, critic, and publisher, bequeathed his estate for the foundation and maintenance of the Académie Goncourt. In honour of his brother and collaborator, Jules Alfred Huot de Goncourt (1830–1870), the académie has awarded the Prix Goncourt every December since 1903. The jury that determines the winner meets at the Drouant restaurant in November to make its decision. Notable winners of the prize include Marcel Proust (In Search of Lost Time), Simone de Beauvoir (The Mandarins), André Malraux (Man's Fate) and Marguerite Duras (The Lover). The award was initially established to provide talented new authors with a monetary award that would allow them to write a second book. Today, the Goncourt has a token prize amount (around 10 euros), about the same amount given in 1903, and so the prestige of the prize has been explained not because of the cash-value of the prize, but "in terms of the tremendous book sales it effects: the Goncourt winner becomes an instant millionaire." Hervé Le Tellier's The Anomaly, which won the Goncourt in 2020, exceeded a million copies in less than a year after its publication.

Réinventer les rives urbaines?

Martine Laprise

Dans un contexte de lutte contre le mitage du paysage, de dérèglement climatique et d’évolution de la place de l’eau dans la ville, une nouvelle ère s’amorce pour réinventer les équilibres entre les territoires urbains et les cours d’eau qui les traversent, respectivement les plans d’eau qui les jouxtent. Certaines rives urbaines se révèlent propices à envisager de nouveaux usages dans une relation renouvelée, en particulier lorsque ces secteurs stratégiques sont connectés à des réseaux de transports publics et présentent simultanément des potentiels de régénération urbaine. Au-delà des questions propres aux mesures techniques et territoriales, de multiples enjeux paysagers, urbanistiques et architecturaux questionnent la démarche projectuelle à adopter pour mieux inscrire les rives urbaines dans une perspective de transition vers la durabilité.

Espazium2022

Réinventer les rives urbaines?

Dans un contexte d’urgence climatique, de lutte contre le mitage du paysage et d’évolution de la place de l’eau dans la ville, une nouvelle ère s’amorce pour revisiter les équilibres entre les cours d’eau et les territoires urbains qu’ils traversent. Certaines rives urbaines se révèlent particulièrement propices à envisager de nouveaux usages dans une relation renouvelée entre l’eau et la ville, en particulier lorsque les sites sont connectés à des réseaux de transports publics et présentent des potentiels de régénération. A la fois paysagers, urbanistiques et architecturaux, ces projets revêtent un caractère stratégique dans une perspective de transition vers la durabilité.

2021

Un ryokan à Paris (F)

Je descendais le boulevard Montmartre bordé par ces grandes enseignes internationales où s’amassent les foules. Et, tandis que je tentais de me faufiler entre les passants, j’entrevis un passage, le passage des Panoramas. Je voyais alors une opportunité d’échapper au brouhaha du Paris des Grands Boulevards et m’engageait dans cette rue couverte. J’y découvris un tout autre Paris, celui de photographe Robert Doisneau ou encore d’Amélie Poulain. Je flânais alors entre les cafés et les boutiques, baignée dans la lueur jaune des lanternes d’antan. Des façades aux boiseries sculptées, ponctuées d’enseignes plus ou moins anciennes. Je passais la fameuse Maison Stern et fut interloquée par “l’Ailleurs” qui se présentait à moi à l’intersection avec la Galerie Vivienne. Des panneaux de bois et de papier translucide se dressaient alors devant moi, me dépeignant un nouveau panorama. A gauche, une enseigne d’hôtel, une auberge japonaise. J’y jetais un œil, un premier vestibule, limité par une simple seuil où étaient disposées des sandales, donnait sur une seconde pièce où une jeune personne s’apprêtait à accueillir les nouveaux arrivants. A droite, une première porte donnait accès, selon les indications, à divers restaurants, mais aussi à un parc urbain ponctué de pavillons de thé invitant le visiteur à la méditation. Plus loin, dans ce tronçon japonais du passage parisien, je trouvais bain commun, ateliers et boutiques, insufflant un peu de vie à ce lieu qui était jusqu’alors délaissé.

2018