Françoise Loranger | EPFL Graph Search

Françoise Loranger (June 18, 1913 – April 5, 1995) was a Canadian playwright, radio producer, theatrical writer and feminist. She was born in Saint-Hilaire. Loranger left school at the age of 15, there being no public education provision in Québec for girls at the time. At the age of 17 she was writing short fiction for the magazine Revue Populaire. She started writing radio scripts in 1938, often collaborating with the poet, novelist and playwright Robert Choquette. In 1949 she published her first novel, Mathieu, which was a success with critics and the public. In the 1950s and 1960s she wrote many TV dramas, notably the series Sous le signe du lion (1961–62). In 1965 she turned her attention to the theatre with the play Une maison ... un jour, which toured France and Russia. She won the 1967 Governor General's Awards with Encore cinq minutes in the French "poetry or drama" section. Loranger died in Montreal. Mathieu (1949) Une maison ... un jour (1963) Encore cinq minutes (1966) Double jeu (1967) Le chemin du roy en collaboration avec Claude Levac (1967-1978) Médium saignant (1969) Jour après jour (1971) Un si bel automne (1971) La dame de cent ans (1995) Georges ...

Vers le désencombrement des déplacements quotidiens?

Alexandre André Robert Rigal

Dans le canton de Genève, près de la moitié des ménages ne possèdent pas de voiture. D’où vient cette baisse d’attrait pour ce moyen de transport? Les difficultés du quotidien font perdre de la fascination pour la voiture, ce symbole de liberté qui, jour après jour, finit par encombrer.

2019

Un pavillon diplomatique aux Nations Unies, Genève

Rafaël Schneiter

«De ce que les murs nous regardent, Coderch en est convaincu.» Ces quelques mots laissés par Rafael Santos Torroella au sujet de son ami José Antonio Coderch nous reviennent comme le point d'orgue d'une recherche qui, bien que partant du cas particulier d'une maison de l'architecte catalan, n'a rien fait d'autre que de viser l'architecture tout entière comme fait esthétique. Plus qu'un prétexte pour parler d'architecture, la Casa Ugalde a d'abord agi comme la preuve construite et matérielle d'une valeur ontologique de l'architecture, nous invitant à reconnaître l'importance fondamentale du rapport entre le sujet et l'objet en ce qui regarde la recherche de la forme. Après l'énoncé théorique, Objets d'ontologie, dont le titre fait référence aux grands phénoménologues Dufrenne et Merleau-Ponty, le projet d'un pavillon diplomatique aux Nations Unies de Genève s'est inséré dans le travail de diplôme comme une occasion pratique et expérimentale d'explorer ce lien à travers le processus de projet, tout en offrant une réponse aux intentions de développement de la Genève internationale.

2016

Maison Bentô ou le Champ Libre. Entre tradition et modernité, des petites maisons en bois dans la périphérie de Tokyo (Japon)

L'énoncé théorique proposait un parallèle entre cuisiner et construire, une analyse de l'évolution de la façon de manger et d'habiter : le repas japonais se caractérisant par l'absence de suite logique et de hiérarchie quant à l'ordre de déguster ses plats. Par analogie, il est question dans la maison d'usage multifonctionnel des pièces d'une maison, d'espace tampon, de disponibilité des lieux et de liberté de l'habitant à créer son espace. La maison individuelle est un rêve universel, il s'agit ici de réinterpréter les valeurs traditionnelles de la maison japonaise et de trouver un équilibre entre habitat individuel et collectif; une forme alternative plus ouverte sur l'environnement, plus malléable et moins ségrégative; un type de low rise high density qui correspondrait davantage à la périphérie urbaine d'aujourd'hui. Entre la rue et la maison, une gradation d'espaces au caractère plus ou moins public/intime fournit à l'habitant le choix de degré de relation qu'il souhaite entretenir avec ses voisins: s'exposer, communiquer ou s'isoler. Les maisons de Tokyo deviennent de plus en plus fermées, il n'y a pas de relation entre la ville et la maison. Elles sont construites selon les réglementations pour avoir le volume maximum. Cette attitude crée des blocs opaques, qui font de l'ombre et rendent les rues très sombres. Nous vivons dans une atmosphère, pas dans une maison isolée. L'architecture devrait avoir une relation plus intime avec l'atmosphère qui l'entoure, jouer avec l'entre-deux, les ouvertures, les reflets pour rendre un quartier dense plus attractif, plus vivant.

2009