Françoise Loranger | EPFL Graph Search

Françoise Loranger, née le à Mont-Saint-Hilaire, en Montérégie, et morte le à Montréal, est une écrivaine, romancière, dramaturge et poétesse québécoise. Dès l’adolescence Françoise Loranger écrit des nouvelles dans la Revue populaire. Encouragée par Robert Choquette, en 1939, elle commence à écrire des feuilletons radiophoniques. En 1949, elle publie le roman Mathieu qui devient un succès de la littérature québécoise. En 1950, avec l’arrivée de la télévision, elle écrit plusieurs dramatiques théâtrales et adapte aussi des textes russes. Elle écrit également le téléroman Sous le signe du lion, diffusé en 1961 et qui, fait unique dans l'histoire de la télévision québécoise, connaît un remake en 1997. De 1965 à 1970, elle publie plusieurs pièces de théâtre qui connaissent un vif succès sur scène, notamment Médium saignant (1969), une pièce polémique sur l'indépendance du Québec et les tensions entre les Canadiens francophones et les Canadiens anglophones. En 1978, elle crée à Télé-Québec le drame télévisé La Dame de cent ans. Elle était mariée à l'architecte Jean Michaud qui était professeur à l'École d'Architecture de l'Université Laval à Québec. Elle meurt en , deux mois avant son . Le fonds d'archives de Françoise Loranger est conservé au centre d'archives de Montréal de Bibliothèque et Archives nationales du Québec. 1967 - Prix littéraire du Gouverneur général, Encore cinq minutes La bibliothèque de l'école secondaire Le Carrefour, Varennes, porte le nom de Françoise Loranger 1949 : Mathieu (réédité en 1990), portrait sombre de la société québécoise sous Duplessis. 1963 : Une maison... un jour 1966 : Encore cinq minutes 1967 : Double Jeu 1967-1978 : Le Chemin du roy, en collaboration avec Claude Levac 1969 : Médium saignant 1971 : Jour après jour 1971 : Un si bel automne 1995 : La Dame de cent ans (version monologue) 1958 : Georges... oh! Georges ou Jour après jour 1978 : La Dame de cent ans (version dialoguée) 1993 : Sous le signe du lion L'encyclopédie canadienne Fiche sur le Centre des auteurs dramatiques Ca

Vers le désencombrement des déplacements quotidiens?

Alexandre André Robert Rigal

Dans le canton de Genève, près de la moitié des ménages ne possèdent pas de voiture. D’où vient cette baisse d’attrait pour ce moyen de transport? Les difficultés du quotidien font perdre de la fascination pour la voiture, ce symbole de liberté qui, jour après jour, finit par encombrer.

2019

Un pavillon diplomatique aux Nations Unies, Genève

Rafaël Schneiter

«De ce que les murs nous regardent, Coderch en est convaincu.» Ces quelques mots laissés par Rafael Santos Torroella au sujet de son ami José Antonio Coderch nous reviennent comme le point d'orgue d'une recherche qui, bien que partant du cas particulier d'une maison de l'architecte catalan, n'a rien fait d'autre que de viser l'architecture tout entière comme fait esthétique. Plus qu'un prétexte pour parler d'architecture, la Casa Ugalde a d'abord agi comme la preuve construite et matérielle d'une valeur ontologique de l'architecture, nous invitant à reconnaître l'importance fondamentale du rapport entre le sujet et l'objet en ce qui regarde la recherche de la forme. Après l'énoncé théorique, Objets d'ontologie, dont le titre fait référence aux grands phénoménologues Dufrenne et Merleau-Ponty, le projet d'un pavillon diplomatique aux Nations Unies de Genève s'est inséré dans le travail de diplôme comme une occasion pratique et expérimentale d'explorer ce lien à travers le processus de projet, tout en offrant une réponse aux intentions de développement de la Genève internationale.

2016

Maison Bentô ou le Champ Libre. Entre tradition et modernité, des petites maisons en bois dans la périphérie de Tokyo (Japon)

L'énoncé théorique proposait un parallèle entre cuisiner et construire, une analyse de l'évolution de la façon de manger et d'habiter : le repas japonais se caractérisant par l'absence de suite logique et de hiérarchie quant à l'ordre de déguster ses plats. Par analogie, il est question dans la maison d'usage multifonctionnel des pièces d'une maison, d'espace tampon, de disponibilité des lieux et de liberté de l'habitant à créer son espace. La maison individuelle est un rêve universel, il s'agit ici de réinterpréter les valeurs traditionnelles de la maison japonaise et de trouver un équilibre entre habitat individuel et collectif; une forme alternative plus ouverte sur l'environnement, plus malléable et moins ségrégative; un type de low rise high density qui correspondrait davantage à la périphérie urbaine d'aujourd'hui. Entre la rue et la maison, une gradation d'espaces au caractère plus ou moins public/intime fournit à l'habitant le choix de degré de relation qu'il souhaite entretenir avec ses voisins: s'exposer, communiquer ou s'isoler. Les maisons de Tokyo deviennent de plus en plus fermées, il n'y a pas de relation entre la ville et la maison. Elles sont construites selon les réglementations pour avoir le volume maximum. Cette attitude crée des blocs opaques, qui font de l'ombre et rendent les rues très sombres. Nous vivons dans une atmosphère, pas dans une maison isolée. L'architecture devrait avoir une relation plus intime avec l'atmosphère qui l'entoure, jouer avec l'entre-deux, les ouvertures, les reflets pour rendre un quartier dense plus attractif, plus vivant.

2009