Marie Bracquemond

Marie Bracquemond (1 December 1840 – 17 January 1916) was a French Impressionist artist. She was one of four notable women in the Impressionist movement, along with Mary Cassatt (1844-1926), Berthe Morisot (1841-1895), and Eva Gonzalès (1847-1883). Bracquemond studied drawing as a child and began showing her work at the Paris Salon when she was still an adolescent. She never underwent formal art training, but she received limited instruction from Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780–1867) and advice from Paul Gauguin (1848–1903) which contributed to her stylistic approach. She married noted printmaker Félix Bracquemond (1833–1914), who helped popularize Japanese art in France. Together, they produced ceramic art for Haviland & Co., a manufacturer of Limoges porcelain. Marie's frequent omission from books on artists is sometimes attributed to the efforts of her husband. Although Félix participated with the Impressionist exhibitions, he notably disapproved of the movement at which his wife excelled. Indeed, Pierre Bracquemond, their son, stated that his father was jealous of Marie's work, belittled her ambition, and refused to show her paintings to visitors. Marie participated in three out of the eight major Impressionist exhibitions, submitting her work to the fourth (1879), fifth (1880), and eighth (1889) group showings. During her lifetime as an artist, Bracquemond produced at least 157 original works, of which only 31 have been located and catalogued in existing collections today, with the rest having disappeared into various private collections without record. Her only two solo exhibitions were held after her death. Some of her most famous works include The Lady in White (1880), On the Terrace at Sèvres (1880), Afternoon Tea (1880), and Under the Lamp (1887). She was born Marie Anne Caroline Quivoron on 1 December 1840 in Argenton-en-Landunvez, near Brest, Brittany. She did not enjoy the same upbringing or career as the other well-known female Impressionists – Cassatt, Morisot, Gonzalès.

Entre terre et lac : une extension évolutive du Chantier Naval de Bellerive

Le projet est considéré comme une extension du chantier naval de Bellerive, construit à la suite à l’Exposition nationale de Lausanne en 1964. Ce site, qui a une vie propre au fil des saisons, est aussi utilisé de manière temporaire lors de divers événements organisés, principalement en période estivale, sur le terrain vague et le parking qui bordent le chantier naval. Le projet a pour objectif de redynamiser cette zone durant toute l’année en ajoutant des programmes qui répondent à la demande des employés de la Compagnie générale de navigation (CGN) et qui soient à même d’accueillir des activités publiques temporaires. Partant du constat que la parcelle en question est une entité artificielle, un terrain gagné sur l’eau par remblayage, le projet agit comme l’interface qui connecte ces deux milieux. Pour lier cette « caractéristique identitaire » tout en valorisant la CGN, le projet propose une promenade qui part de la terre pour rejoindre le lac en passant entre les façades existantes et l’extension ajoutée. Les volumes créés répondent à ceux déjà existants tout en générant des entre-deux spécifiques de « l’atmosphère » de la CGN. Le projet entend ainsi mettre en valeur le fort caractère artisanal du site – les savoir-faire historiques de la restauration et de la construction des bateaux du Léman – et donner à contempler le grand paysage que forment le lac et les montagnes au loin.

2023

"Dig the way you move"

Erblin Jasiqi

Les plages albanaises comptent parmi les plus durement touchées par l’érosion côtière en mer Adriatique. Ce phénomène, qui se produit naturellement, est ici accéléré par des courants marins et des vents toujours plus puissants ainsi que par un urbanisme sauvage et hors de contrôle des autorités. À Seman, dans la préfecture de Fier, se dresse un château d’eau qui autrefois alimentait en eau potable un petit village aujourd’hui englouti dans la mer. Initialement érigé sur la terre ferme, cet artefact d’une ère passée se tient à l’heure actuelle au milieu de l’eau, témoignant ainsi d’un paysage qui a subi une transformation aussi rapide que radicale. Ici, comme ailleurs le long du littoral albanais, la limite de côte a reculé de plus d’une centaine de mètres en l’espace d’une trentaine d’années seulement. Le projet, plutôt que de tenter en vain de contenir le recul du littoral, propose au contraire de l’accepter et de travailler avec cette ligne côtière en mouvement. Le dispositif cruciforme délimite deux aires de baignade, puis quatre lorsque la côte aura reculé. Comme le château d’eau, il sert également de marqueur de ce retrait. La structure permet à la fois d’absorber les changements à venir sur les prochaines décennies, mais aussi d’instaurer une temporalité saisonnière en accueillant, en alternance, les baigneur·euses en période estivale puis les pêcheur·euses le restant de l’année. Enfin, en se maintenant à une certaine distance du château d’eau, le projet invite à considérer celui-ci comme un monument d’une époque révolue, au même titre que les ruines des bunkers de l’ère communiste qui avaient fait l’objet d’une recherche dans le cadre de l’énoncé théorique.

2023

Du commun à la communauté

Entre terre et lac : une extension évolutive du Chantier Naval de Bellerive

"Dig the way you move"

Du commun à la communauté

"Dig the way you move"

Entre terre et lac : une extension évolutive du Chantier Naval de Bellerive

Marie Bracquemond

Du com­mun à la com­mu­nauté

Entre terre et lac : une extension évolutive du Chantier Naval de Bellerive

"Dig the way you move"

Du com­mun à la com­mu­nauté

"Dig the way you move"

Entre terre et lac : une extension évolutive du Chantier Naval de Bellerive

Du commun à la communauté

Du commun à la communauté