La Nature | EPFL Graph Search

La Nature est une revue de vulgarisation scientifique fondée en 1873 par Gaston Tissandier (1843-1899). En 1972, elle est absorbée par La Recherche. La Nature est une revue illustrée : l'en-tête est d'Albert Tissandier. En 1877, Louis Poyet entre au service iconographique, appelé par les frères Tissandier. Hebdomadaire jusqu'en 1926, elle change de périodicité pour devenir bimensuelle à partir du . Ce changement de périodicité est accompagné d'autres changements expliqués dans une note de deux pages (dans le n° du ) : format : la revue gagne en largeur mais pas en hauteur pour ne pas gêner les abonnés dans leur rangement ; pagination : passage de 16 pages + 8 pages de suppléments par semaine à 48 pages tous les quinze jours. De 1873 à 1914, chaque année commence au début décembre. Le second semestre commence avec le premier numéro de juin. À partir de 1915, les années de La Nature coïncident avec les années calendaires. La déclaration de la guerre perturbe la publication du journal, qui ne connaît que six numéros de la fin juillet 1914 au début janvier 1915. Sa publication reprend normalement fin 1918. Mais la revue devient bimensuelle en 1919, avant de redevenir hebdomadaire en 1921. Durant la Seconde Guerre mondiale, la publication de la revue est très erratique. Une première interruption de publication a lieu du au et seulement six numéros sont publiés durant l'année 1940. Les numéros du second semestre 1939 et de 1940 constituent la soixante-huitième année de la revue. L'année 1941 compte 12 numéros datés du 15 de chaque mois. D'autres suspensions de publication ont lieu. On ne compte que 26 numéros pour les années de 1942 jusqu'à 1945 La revue retrouve sa périodicité d'avant-guerre (bimensuel) courant 1945. , la revue La Nature devient mensuelle. En 1961, La Nature prend le nom de La Nature Science Progrès puis en 1963 celui de Science Progrès La Nature avant de devenir Science Progrès Découverte en . Enfin, en 1972, elle fusionne avec la Recherche.

Faire rayonner Sébeillon - Reconversion de la gare de Sébeillon en une centralité artistique

Quentin Huegi

La « matière artistique », en mouvement constant dans la ville, prend possession des lieux suffisamment perméables et, par leur appropriation, en révèle les potentiels. Ces lieux rayonnent et marquent le paysage culturel lausannois. Aujourd’hui, dans un processus de saturation spatiale, la matière artistique est sans cesse rejetée vers la périphérie et le plus souvent contrainte aux occupations temporaires d’espaces en mutation. Il est donc vital pour la culture lausannoise de légitimer la présence des artistes locaux dans les futurs développements urbains. Au cœur du plateau ferroviaire de Sébeillon se situe l’ancienne gare aux marchandises d’Alexandre Sarrasin, inaugurée en 1953. Occupée temporairement jusqu’en 2029, ce projet propose une reconversion pérenne de l’ancienne gare en un lieu perméable aux artistes et aux habitants de la future centralité que deviendra Sébeillon. La valorisation de cet objet recensé s’opère par la mise en évidence de ses qualités spatiales restaurées, ainsi que par son ouverture aux habitants. Devenus territoires d’appropriation, les différents espaces qui composent l’ancienne gare sont réactivés par des interventions ciblées et mesurées. L’intérieur et l’extérieur se mélangent. Ils font coexister les différents usagers. Le symbole qu’est la halle devient espace public couvert végétalisé, prêt à renaturaliser petit à petit la friche environnante. La couronne, elle, devient interface entre la ville et la nature, entre les habitants et les artistes.

2021

L'éphémère en collectif

La transition écologique à laquelle le projet veut contribuer est un mouvement qui prend soin de soi, des autres et de la nature. Pour la sixième édition du festival Lapalette, ce projet crée la connexion manquante entre ses organisateur/trices et les artistes qu’il accueille. Une série d’espaces scéniques est conçue collectivement. Chaque année, à la fin juin, le bord de la Moselle s’anime avec des productions locales et des constructions en matériaux de réemploi. Proposer à six artistes de modéliser et construire la structure dans laquelle illes performeront interroge le processus de prise de décision en collectif dans une création architecturale. Quel rôle scelle quelle décision ? Les artistes, le facilitateur, le technicien son et lumière, les organisateur/trices du festival ainsi que l’architecte, forment un nouveau collectif en gouvernance partagée; Les pôles de décisions sont efficacement répartis. Une résidence artistique au mois de février les réunit pour esquisser le scénario de la performance ainsi que la volumétrie scénique. Monté à la main, avec un air de vacances et ouvert à la participation de bénévoles, le chantier se déroule en juin. En écho aux arbres bordant la rivière, les colonnes se dressent ; les voiles se tendent comme un jeu entre le soleil et les festivalier/ères. Les premières notes du gong peuvent retentir… Ouverture d’une symphonie de trois jours. Ce n’est pas encore l’heure de démonter les modules qui trouveront un nouvel agencement à l’édition suivante.

2020