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Un écran de projection est constitué habituellement d'un support mécanique tendant une surface blanche opaque plane permettant de visualiser des images fixes (rétroprojecteur, diapositives,...) ou animées (cinéma, vidéo) en s'interposant sur le flux lumineux venu de l'appareil de projection et sur lequel son réglage (manuel ou automatique) focalise et construit une image optique nette observée par les spectateurs. L'ensemble projecteur-écran est un des instruments d'optique dits objectifs. Les écrans peuvent être déroulants, fixes, mobiles, et de différentes tailles suivant les capacités de la lampe du projecteur, l'écran « diffuse » le flux lumineux (vers un ensemble de spectateurs) plus qu'il ne le « réfléchit » (une seule direction) ; la distance projecteur-écran et la puissance de l'objectif définiront le « grandissement » entre les dimensions de l'objet et celles de l'image projetée sur l'écran ; l'expression qui le caractérise est nommée éclairement de l'écran ; C'est le rapport E entre du flux incident et l'aire de surface éclairée, d'unité « flux par unité de surface » ; l'éclairement de sa surface est inversement proportionnel au carré de la distance de la source (une distance double diminuera par 4 la quantité de lumière reçue en un de ses points) ; l'éclairement est maximum en incidence normale (axe du projecteur perpendiculaire à l'écran) ; On peut distinguer source ponctuelle et source étendue pour le calcul du flux émis et reçue par l'écran (voir la formule de Lambert). Dans les salles de cinéma, la présence d'un écran perforé en PVC, entre les enceintes de scène et la salle, forme un filtre en peigne incompatible avec la reproduction d'un son de qualité comme la musique classique ou l'opéra. Heureusement, une salle cinéma est conçue pour projeter des films et non de l'opéra, et les écrans PVC perforés sont ceux utilisés par tous les vrais cinémas dans le monde. Les écrans traditionnels PVC sont fabriqués en matériaux PVC (à 90 % fabriqués en Asie), de couleur blanc mat, et sans gain.
Demetri Psaltis, Christophe Moser, Babak Rahmani
Jan Sickmann Hesthaven, Deep Ray