Art

Résumé

vignette|300px|La création d'Adam. Michel-Ange, 1508-1512. Plafond de la chapelle Sixtine, dans la cité du Vatican.L’art est une activité, le produit de cette activité ou l'idée que l'on s'en fait, qui s'adresse délibérément aux sens, aux émotions, aux intuitions et à l'intellect. On peut affirmer que l'art est le propre de l'humain ou de toute autre conscience, en tant que découlant d'une intention, et que cette activité n'a pas de fonction pratique définie. On considère le terme « art » par opposition à la nature « conçue comme puissance produisant sans réflexion », et à la science « conçue comme pure connaissance indépendante des applications ».gauche|vignette|Les Attributs de la peinture, de la sculpture et de l’architecture par Anne Vallayer-Coster, musée du Louvre. Effectivement, les définitions de ce concept varient largement selon les époques et les lieux, et aucune d'entre elles n'est universellement acceptée. Ainsi, pour Marcel Mauss, «

Source officielle

https://fr.wikipedia.org/wiki/Art

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Une maison de l'Art pour les Pâquis (GE)

Marc Tarantola, Frédéric Toinet

Le quartier des Pâquis est marqué par un tissu urbain dense et une carence en institutions culturelles. Ce projet le dote d'un espace consacré à l'art, offrant une vitrine aux œuvres du Fond Cantonal d'Art Contemporain. La nature sociale et populaire du quartier implique de reconsidérer le caractère-même de l'espace muséal, ainsi que la notion de monument. En effet, aux abords du site, l'institution publique est facilement reconnaissable à travers trois édifices prenant place dans un grand vide urbain. L'approche, à la fois conservatrice et interventionniste, conduit à l'identification d'un îlot du XIXe siècle, afin d'y intégrer une Maison de l'Art. Le projet, structuré horizontalement, renverse la logique de circulation de l'îlot, conférant à la cour intérieure une fonction centrale. Il libère ainsi l'édifice de questions liées à l'identité et à la représentation. L'entrée dans le complexe s'effectue par des activités liées à l'espace urbain. Une progression en couches invite le visiteur à évoluer librement à travers les lieux d'exposition, à mi-chemin entre la galerie et le musée. Au centre, l'organisation privilégie la multiplicité des points de vue et donne accès à divers cabinets. La volonté unificatrice se traduit par un grand abri. Sa faible tectonique renvoie au bâti indigène et interroge sur la présence d'un possible monument serti dans l'îlot. L'institution se dissout dans la ville et entame un nouveau dialogue culturel au travers des métissages qu'elle propose.

2016

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The watchmaking crisis of the nineteen-seventies in effect marked an interruption of scientific research into the working of mechanical watches. For the past few years, a revival of interest in these timepieces has given industrialists the financial resources needed to improve the performance of existing systems and create new mechanisms. The escapement is the only subsystem of a watch movement which combines an energy transfer function with a direct mechanical action on the oscillating weight : its role here is therefore fundamental. This thesis describes a design approach leading up to the development of an escapement mechanism which satisfies the requirements of the movement suppliers as effectively as possible ; this procedure is based on four phases : formulation, synthesis, analysis and evaluation. Analysis is divided into a quantitative part and a qualitative part. While the state of the art essentially centres on calculation of the performance of a particular escapement, this thesis highlights on the one hand a synthesis-based method which systematically presents the different solutions that may be adopted to make a free escapement ; and on the other, the development of qualitative analysis tools enabling a choice of interesting solutions to be made among the numerous variants which emerge from the synthesis. With regard to the state of the art, the main contributions of this thesis are: an in-depth study of the different sources of interference with the precision of a mechanical watch movement, as well as the potential for improvement of the escapement, the definition of a functional specification for free escapements, the notion of the geometrical function condition and a clear demonstration of the importance of analysis of tolerances, a method of quantitative energy analysis for free escapements, a qualitative analysis of energy transfer in an escapement, the latter being demonstrated by two interacting masses moving on an axis ; the relationship between the efficiency of an escapement and its inertia as well as the quality factor of the oscillator is established, a synthesis approach based on the breakdown of functions, enabling original escapements to be proposed, the systematic search for new escapements with tangential pulses, a nomenclature of free escapements, energy and chronometric study of alternative methods for the transfer of energy to the oscillator.

EPFL2007

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Infrastructures mutantes: une citadelle, un pont, un musée

Emmanuelle Agustoni

Le territoire contemporain se compose d'éléments juxtaposés et déconnectés les uns des autres. Le développement des réseaux donne la possibilité d'être raccordé tout en étant physiquement éloigné. Cette condition de connexion et déconnexion simultanées atteint son paroxysme dans les infrastructures: elles créent des hyperliens en même temps que des ruptures spatiales. Difficilement catégorisables et souvent reléguées à l'arrière-scène, elle génèrent des images de la ville que l'on ne connaît pas et s'insèrent souvent sans considération dans leur contexte. Paris est extrêmement formalisée par ses infrastructures. Le projet veut révéler les ambiguïtés et contradictions que cela génère au sein de son urbanité. L'art propose d'envahir ces enclaves à travers une cultural factory. Par ce biais, le projet inverse et pervertit les statuts donnés à l'infrastructure et à l'art. L'infrastructure devient fière et dévoile un nouveau type de beauté, étrange et inattendue, punk. L'art, lui, veut sortir de son luxe confortable et stéréotypé. Aujourd'hui, qu'est-ce qu'un espace de production, de conservation, d'exposition? Les projets forment un archipel d'enclaves fonctionnant en réseau: «Une citadelle, un viaduc et un musée». Ils parasitent les infrastructures, ajoutant fonctions et qualités à ces lieux oubliés et énigmatiques. Entre limite et transition, ils interrogent les entre-deux et les superpositions de couches et de logiques. Les interventions elles-mêmes sont ambiguës, entre générique et symbolique, déconstruisant l'espace.

2015

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EPFL2007