La Varsovienne de 1831 | EPFL Graph Search

La Varsovienne de 1831 (en polonais Warszawianka 1831 roku) est un chant patriotique polonais et le symbole musical de l'insurrection polonaise de 1830-1831. C'est la version polonaise d'un chant écrit au début de 1831 par Casimir Delavigne en l'honneur des insurgés. Le titre d'origine était simplement Warszawianka. Il est devenu Warszawianka 1831 roku au début du , afin de la distinguer d'un chant révolutionnaire plus récent, Warszawianka 1905 roku, « La Varsovienne de 1905 ». Stanislas Wyspianski (1869-1907) a écrit et mis en scène une pièce intitulée La Varsovienne, dans laquelle la Varsovienne de 1831 est utilisée comme un leitmotiv. Le texte polonais est la traduction du poème français « La Varsovienne », écrit en , en hommage aux insurgés de Varsovie, par le poète français Casimir Delavigne. Il avait intitulé son poème La Varsovienne en référence à La Marseillaise et à La Parisienne que Delavigne venait d'écrire en hommage aux Trois Glorieuses. La Varsovienne, mise en musique par Auber, est chantée pour la première fois en public le mars par Adolphe Nourrit. Peu après, le poème est diffusé sous forme de tract à Varsovie et, dès la fin du mois, traduit en polonais par le poète Karol Sienkiewicz (oncle de Henryk Sienkiewicz) et publié dans la revue Polak Sumienny. Il est aussitôt mis en musique par le compositeur et chef d'orchestre de l'opéra de Varsovie, Karol Kurpiński. Le , le chant est exécuté en public pour la première fois pendant le spectacle d'opéra au Théâtre National de Varsovie. Le public l'accueille avec enthousiasme. Pendant les décennies ultérieures, ce chant est un des grands symboles du mouvement national polonais. De 1918 à 1927, La Varsovienne est un des cinq candidats au titre d'hymne national de la Pologne jusqu'au choix de La mazurka de Dombrowski. Pendant l'entre-deux-guerres, les premières mesures servaient d'indicatif au second programme de la radio polonaise. Ce chant a été le plus populaire lors de l'insurrection de Varsovie en 1944.

À bras-le-corps ! Exposer les sciences au Collège de France

Jérôme Baudry

Du 25 avril au 12 juillet, la collection d’instruments scientifiques du Collège de France (Paris) est présentée pour la première fois au public à l’occasion de l’exposition « À bras-le-corps ! Savants et instruments au Collège de France au XIXe siècle ». Celle-ci met en lumière la recherche menée dans l'institution pour comprendre le fonctionnement du corps humain et animal, à l’intersection entre physiologie et physique. On y rencontre de grandes figures, comme le physiologiste Claude Bernard, l’analyste du mouvement Étienne-Jules Marey, le spécialiste d’électricité médicale Arsène d’Arsonval, mais aussi des personnalités moins connues, telles que la psychologue et physiologiste Józefa Joteyko qui, travaillant sur l’effort musculaire, devient la première femme à enseigner au Collège de France, ou la compositrice Marie Jaëll, qui étudie l’agilité des doigts des pianistes. Et, bien sûr, les fabricants d’instruments, qui jouent un rôle central dans toutes ces entreprises savantes. L’historien des sciences et des techniques Jérôme Baudry, l’un des commissaires aux côtés du physicien Jean Dalibard, présentera le propos et les pièces exposées, et reviendra sur le cheminement qui a permis de réaliser collectivement ce projet.

2024

La contre-culture domestiquée : art, espace et politique dans la ville gentrifiée

Luca Giovanni Pattaroni

Il fut un temps où Genève regorgeait d’une culture alternative visible à chaque coin de rue. Bien que ses premiers centres d’opération aient progressivement disparu, cette lutte pour une culture libre existe encore sous d’autres formes d’occupation et d’action. Ce nouvel ouvrage aux éditions MetisPresses examine la transformation des mouvements de contre-culture à travers une série de cas d’études élargie aux villes de Genève, Lisbonne et Ljubljana. Entre soumission, provocation et revendication, La contre-culture domestiquée propose un regard scientifique sur la mutation de ces mouvements de contestation pour affronter la gentrification et garantir que l’expérimentation et l’ambiguïté font partie intégrante des espaces de la ville.

Metispresses2020

Habiter la rivière. Construction de logements en zone de revitalisation aquatique

Mathias Valceschini

Ce projet a deux objectifs: améliorer la qualité écologique de la Reuss, célèbre cours d'eau de Suisse centrale et relier le quartier de Emmen en marge de la ville de Lucerne au paysage fluvial qu'offre la rivière. Le projet s'inscrit dans un quartier périphérique très hétérogène et sans structure évidente. Le réaménagement établit un accès à la rive depuis le quartier. Ainsi, la rive n'est plus une zone en retrait de la ville mais une façade pour le quartier. L'intervention permet également de relier le quartier au cheminement de mobilité douce qui longe la rive. Les intersections ainsi générées deviennent les lieux de rencontre entre habitants du quartier et les pendulaires de l'agglomération. Les bâtiments hybrides remplissent deux rôles. Tout d'abord, la tête des bâtiments est disposée perpendiculairement au courant. Cette disposition permet d'offrir des vues paysagères sur le cours d'eau tout en se détournant de l'autoroute située sur la rive opposée. Cela protège la rive d'un érosion trop importante, suite à la décanalisation du tronçon tout en permettant une divagation du cours d'eau. D'autre part, la partie latérale du bâtiment est montée sur pilotis afin de rendre la rive plus perméable. Elle constitue d'autre part une barrière sonore contre les nuisances de l'autoroute. Sa finesse offre une orientation autant vers le Sud, ensoleillé mais bruyant, que vers le reste du quartier, plus calme.

2017