Pagode de porcelaine de Nankin
La tour de porcelaine (ou pagode de porcelaine) de Nankin (chinois : 南京陶塔; hanyu pinyin : Nánjīng Táotǎ), également connue sous le nom de bàoēn sì (qui signifie « Temple de la Gratitude »), en abrégé la Tour de Porcelaine ou la Pagode de Porcelaine, était une pagode bouddhiste située sur la rive sud du Yangzi Jiang à Nankin, en Chine. Elle fut détruite en 1856 par les Taiping ; une réplique moderne fut édifiée en sur le site . thumb|La « Tour de Porcelaine » (Manesson Mallet, 1683). Si la pagode de porcelaine est aujourd'hui disparue, il nous en reste cependant un certain nombre de descriptions, et en particulier des comptes rendus de voyageurs occidentaux du de passage à Nankin, tels que le colonel anglais Arthur Cunynghame, lors de la visite qu'il fit dans cette ville au mois d'. La pagode était octogonale, avec une base de 25,6 mètres de diamètre, pour la tour proprement dite (et 29,3 mètres en comptant la véranda de pierre). Le diamètre intérieur en était de 14 mètres, et l'épaisseur des murs atteignait 3,20 mètres. Une fois construite, elle était l'un des plus grands édifices de Chine, culminant à 79,6 mètres (261 pieds) et comportant huit étages. De l'avis du Colonel Cunynghame et des hommes qui l'accompagnaient, il s'agissait de l'un des plus beaux monuments du monde, excédant de loin les attentes pourtant flatteuses qu'ils en avaient conçues d'après ce qu'on leur en avait dit. Chacun des étages était consacré à une divinité bouddhiste, et les murs de chacun étaient ornés de tuiles dorées, représentant Ma-tso-poo, la . On procédait d'un étage au suivant par un escalier fort étroit, dont les premières marches étaient de briques et les suivantes de bois. Les différents étages étaient tous identiques, à l'exception de la divinité à laquelle chacun est consacré, et de la superficie de plus en plus réduite des pièces au fur et à mesure de la montée. Les tuiles de porcelaine qui recouvraient la face extérieure des murs étaient si exactement ajustées que, même vues de fort près, elles produisaient l'illusion que la tour n'était couverte que d'un revêtement de porcelaine continu.
