Kim Jong-il | EPFL Graph Search

Kim Jong-il (, prononcé : ), né le ou 1942 et mort le , est un homme d'État nord-coréen, dirigeant suprême de la Corée du Nord de 1994 à sa mort en 2011. Il succède à son père, Kim Il-sung, qui a dirigé le pays entre 1948 et 1994. Appelé le « Cher dirigeant » (친애하는 지도자, chinaehaneun jidoja ; également traduit par « Dirigeant bien-aimé »), il occupe alors les fonctions de président du Comité de la défense nationale et de secrétaire général du Parti du travail de Corée. En 2010, il est listé à la des personnalités les plus puissantes au monde par le magazine Forbes. Kim Jong-il meurt le . Son plus jeune fils Kim Jong-un lui succède au pouvoir, maintenant la lignée du mont Paektu à la tête de la Corée du Nord. Son jour de naissance est un jour férié en Corée du Nord « fête nationale à sa mémoire ». Selon sa biographie officielle, Kim Jong-il est né le , au mont Paektu, le point culminant de la Corée du Nord, situé à la frontière chinoise. Il a été enregistré sous le nom russifié de Youri Irsenovitch Kim (Юрий Ирсенович Ким). Cette biographie officielle est cependant contestée par des observateurs occidentaux. Selon d'autres sources occidentales et sud-coréennes, Kim Jong-il serait né sous le nom de Youri Irsenovitch Kim le dans le petit village de Viatskoïe (ou Viatsk), un camp militaire près de Khabarovsk, en Union soviétique. Ce double mensonge visait à éclipser l'aide capitale de l'URSS dans l'établissement du régime afin d'exalter le nationalisme coréen et imposer un écart symbolique de 30 ans, une génération, entre le « président » et son fils pour légitimer la succession dynastique. Son père Kim Il-sung était une figure importante parmi les Coréens communistes exilés, ayant le grade de commandant de bataillon dans la soviétique, composée de Chinois et de Coréens. Kim Jong-suk, la mère de Kim Jong-il, fut la première épouse de Kim Il-sung. Son père rentre à Pyongyang en septembre 1945 en tant qu'ancien dirigeant de la guérilla communiste anti-japonaise.

Au pied du cèdre: terrain d’expérimentation pour une ville en transformation

Marco Landert

Intitulé Rez-de-ville, entre forme et usage, l’énoncé théorique souligne l'importance du lien entre les rez-de-chaussée et les aménagements extérieurs afin de favoriser les interactions sociales. Souhaitant approfondir cette problématique dans un quartier test, j’ai porté mon choix sur le chemin du Frêne, au coeur de Lausanne, entre les places de Chauderon, Beaulieu et de la Riponne. Partant du postulat d’une décroissance de l’utilisation de la voiture, ce projet propose un développement du quartier en plusieurs étapes qui intégrent les enjeux climatiques mis en avant par le plan climat de la Ville de Lausanne. Des interventions ponctuelles et localisées sont prévues pour les vingt-cinq prochaines années qui acceptent les moments d’ambiguïté et de paradoxes inhérents à la transformation urbaine. Une attention particulière est accordée à la diversité des typologies de bâtiments par le réaménagement des rez-de-chaussées afin d’offrir une plus grande mixité de programmes. Parallèlement, un travail spécifique est mené sur le revêtement des sols qui fait de la débitumisation la stratégie centrale de l’intervention. Finalement, une réflexion est également portée sur la végétation par la sélection d’espèces résistantes aux changements climatiques. Parce qu’il met l'accent sur les aménagements paysagers et la réhabilitation des rez-de-chaussée, le projet vise à créer des espaces urbains plus durables, plus accueillants et mieux adaptés aux besoins des habitants.

2023

Produire du nouveau ? Arts - techniques - sciences en Europe (1400-1900)

Jérôme Baudry, Liliane Hilaire-Pérez, Sylvain Wenger

Qu’elle soit inscrite dans une réflexion sur la « création », l’« invention », la « découverte » ou l’« innovation », la nouveauté participe indéniablement des transformations des sociétés. Mais existe-t-il des processus de production du nouveau propres à ce que nous appelons aujourd’hui, en les distinguant, les « arts », les « techniques » et les « sciences » ? Un peintre, un ingénieur et un savant « inventent »-ils différemment, à des époques où les frontières sont ténues, comme l’indique l’utilisation des termes d’« arts » et d’« artiste » en un sens large jusqu’au XIXe siècle ? Les assujettissements sociaux et économiques – commandes et marchés, contraintes de temps et d’argent, enjeux de pouvoir – fonctionnent-ils de manière analogue dans ces contextes différents ? Dans tous ces domaines, faut-il penser que le nouveau est le produit de combinaisons inédites issues de matériaux déjà existants ? Que retenir du mythe du génie inventif et de l’inventeur héroïque qui voudrait que les novateurs – artistes, artisans, savants, industriels, chercheurs – n’innovent véritablement qu’en faisant table rase ? En s’intéressant à la fois aux discours et aux pratiques de la nouveauté dans les arts, les techniques et les sciences du XVe au XIXe siècle en Europe, cet ouvrage propose de questionner la pertinence de ces catégories et d’identifier les différentes manières dont les sociétés envisagées ont tenté de penser et de produire du nouveau. À travers des études de cas et des études comparées, il s’agit de penser dans sa diversité et ses ambiguïtés la production du nouveau en contexte.

CNRS Éditions2022

Rénovation du Stade Renato Dall’Ara de Bologne

Alexandre Gameiro, Pierluigi Surano

Ce stade a été érigé en 1927 comme centre polysportif pour la ville de Bologne. Fortement inspiré de l’architecture de la Rome impériale, il a été rapidement considéré comme le premier amphithéâtre de la révolution fasciste. En 1990, il est agrandi à l’occasion de la coupe du monde de football. Aujourd’hui, avec ses 38 000 places, il est surdimensionné et sa façade d’origine est cachée par des tonnes de métal ajoutées par la suite. Le but de ce projet est de lui redonner ses qualités architecturales et patrimoniales et d’en faire un nouveau catalyseur urbain dans la ville. Il prévoit une nouvelle toiture en ETFE, qui recouvre dorénavant la totalité des tribunes, soutenue par une structure à haubans qui réutilise l’ossature métallique de 1990 en y ajoutant des tirants en façade. Trois époques constructives se voient ainsi superposées et la lisibilité individuelle de chacun des différents langages architecturaux reste possible. Le changement d’épaisseur, de légèreté, de couleurs, et la toiture qui émerge de l’enceinte créent une profondeur qui atténue la limite tangible intérieur-extérieur et dynamisent la perméabilité du stade dans la ville. Les alentours du stade sont également retravaillés pour permettre l’optimisation des accès les jours de match et la création d’espaces dédiés à la ville. Fruit d’un travail poussé sur les calculs structuraux, ce projet – qui respecte strictement les normes FIFA et UEFA – prouve ainsi que l’hybridation des normes, des besoins structurels et des volontés architecturales est possible.

2022