Kim Il-sung | EPFL Graph Search

Kim Il-sung (en coréen : 김일성, prononcé : ), ou Kim Il Sŏng, né le et mort le , est un homme d'État nord-coréen. Fondateur et premier dirigeant de la Corée du Nord en 1948, il dirigea le pays jusqu'à sa mort. En 1998, l'Assemblée populaire suprême le proclame « président éternel de la République ». Kim Il-sung occupa les postes de Premier ministre de 1948 à 1972 et de président de la République à partir de 1972, tout en dirigeant sans interruption jusqu'à sa mort le Parti du travail de Corée. Fondateur d'un régime totalitaire, il était couramment désigné du titre de Dirigeant Suprême (위대한 수령, widaehan suryŏng). Il fut surnommé le « président éternel » ou « professeur de l'humanité tout entière ». Son fils Kim Jong-il lui succéda à la tête du parti et du régime. Son petit-fils, Kim Jong-un, est l'actuel dirigeant de la Corée du Nord ce qui, sur trois générations, fait de la famille Kim la première dynastie communiste de l'histoire. Né sous le nom de Kim Song-ju (« le pilier du pays ») à Pyongyang, dans une famille chrétienne presbytérienne pratiquante (il fréquenta les services religieux pendant son adolescence avant de devenir athée plus tard dans sa vie), Kim Il-sung est l'aîné de trois fils. Il est le fils de Kim Hyong-jik, un militant indépendantiste anti-japonais. En 1920, sa famille s'installe en Mandchourie, où il passe l'essentiel de sa jeunesse et de sa scolarité. En 1929, il est exclu de son école, sans doute à la suite de sa participation à une petite organisation communiste. Il est possible qu'il ait fait un temps de prison pour cette participation, mais c'est peu après qu'il change de nom et c'est en 1932 qu'il rejoint ou organise un premier groupe de résistants à l'occupant japonais qui a transformé la Mandchourie en Manchoukouo. Comme d'autres groupes de partisans coréens et parlant mandarin, il s'intègre aux forces communistes chinoises qui s'organisent peu à peu entre 1931 et 1935 pour combattre les Japonais.

Au pied du cèdre: terrain d’expérimentation pour une ville en transformation

Marco Landert

Intitulé Rez-de-ville, entre forme et usage, l’énoncé théorique souligne l'importance du lien entre les rez-de-chaussée et les aménagements extérieurs afin de favoriser les interactions sociales. Souhaitant approfondir cette problématique dans un quartier test, j’ai porté mon choix sur le chemin du Frêne, au coeur de Lausanne, entre les places de Chauderon, Beaulieu et de la Riponne. Partant du postulat d’une décroissance de l’utilisation de la voiture, ce projet propose un développement du quartier en plusieurs étapes qui intégrent les enjeux climatiques mis en avant par le plan climat de la Ville de Lausanne. Des interventions ponctuelles et localisées sont prévues pour les vingt-cinq prochaines années qui acceptent les moments d’ambiguïté et de paradoxes inhérents à la transformation urbaine. Une attention particulière est accordée à la diversité des typologies de bâtiments par le réaménagement des rez-de-chaussées afin d’offrir une plus grande mixité de programmes. Parallèlement, un travail spécifique est mené sur le revêtement des sols qui fait de la débitumisation la stratégie centrale de l’intervention. Finalement, une réflexion est également portée sur la végétation par la sélection d’espèces résistantes aux changements climatiques. Parce qu’il met l'accent sur les aménagements paysagers et la réhabilitation des rez-de-chaussée, le projet vise à créer des espaces urbains plus durables, plus accueillants et mieux adaptés aux besoins des habitants.

2023

Produire du nouveau ? Arts - techniques - sciences en Europe (1400-1900)

Jérôme Baudry, Liliane Hilaire-Pérez, Sylvain Wenger

Qu’elle soit inscrite dans une réflexion sur la « création », l’« invention », la « découverte » ou l’« innovation », la nouveauté participe indéniablement des transformations des sociétés. Mais existe-t-il des processus de production du nouveau propres à ce que nous appelons aujourd’hui, en les distinguant, les « arts », les « techniques » et les « sciences » ? Un peintre, un ingénieur et un savant « inventent »-ils différemment, à des époques où les frontières sont ténues, comme l’indique l’utilisation des termes d’« arts » et d’« artiste » en un sens large jusqu’au XIXe siècle ? Les assujettissements sociaux et économiques – commandes et marchés, contraintes de temps et d’argent, enjeux de pouvoir – fonctionnent-ils de manière analogue dans ces contextes différents ? Dans tous ces domaines, faut-il penser que le nouveau est le produit de combinaisons inédites issues de matériaux déjà existants ? Que retenir du mythe du génie inventif et de l’inventeur héroïque qui voudrait que les novateurs – artistes, artisans, savants, industriels, chercheurs – n’innovent véritablement qu’en faisant table rase ? En s’intéressant à la fois aux discours et aux pratiques de la nouveauté dans les arts, les techniques et les sciences du XVe au XIXe siècle en Europe, cet ouvrage propose de questionner la pertinence de ces catégories et d’identifier les différentes manières dont les sociétés envisagées ont tenté de penser et de produire du nouveau. À travers des études de cas et des études comparées, il s’agit de penser dans sa diversité et ses ambiguïtés la production du nouveau en contexte.

CNRS Éditions2022

Rénovation du Stade Renato Dall’Ara de Bologne

Alexandre Gameiro, Pierluigi Surano

Ce stade a été érigé en 1927 comme centre polysportif pour la ville de Bologne. Fortement inspiré de l’architecture de la Rome impériale, il a été rapidement considéré comme le premier amphithéâtre de la révolution fasciste. En 1990, il est agrandi à l’occasion de la coupe du monde de football. Aujourd’hui, avec ses 38 000 places, il est surdimensionné et sa façade d’origine est cachée par des tonnes de métal ajoutées par la suite. Le but de ce projet est de lui redonner ses qualités architecturales et patrimoniales et d’en faire un nouveau catalyseur urbain dans la ville. Il prévoit une nouvelle toiture en ETFE, qui recouvre dorénavant la totalité des tribunes, soutenue par une structure à haubans qui réutilise l’ossature métallique de 1990 en y ajoutant des tirants en façade. Trois époques constructives se voient ainsi superposées et la lisibilité individuelle de chacun des différents langages architecturaux reste possible. Le changement d’épaisseur, de légèreté, de couleurs, et la toiture qui émerge de l’enceinte créent une profondeur qui atténue la limite tangible intérieur-extérieur et dynamisent la perméabilité du stade dans la ville. Les alentours du stade sont également retravaillés pour permettre l’optimisation des accès les jours de match et la création d’espaces dédiés à la ville. Fruit d’un travail poussé sur les calculs structuraux, ce projet – qui respecte strictement les normes FIFA et UEFA – prouve ainsi que l’hybridation des normes, des besoins structurels et des volontés architecturales est possible.

2022