Jean Delville | EPFL Graph Search

Infobox Artiste | nom = Jean Delville | autres noms = | image = | légende = | nom de naissance = | date de naissance = | lieu de naissance = Louvain | date de décès = | lieu de décès = Forest (Bruxelles) | nationalité = Belge | activités = Peintre, poète, essayiste et professeur à l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles | autres activités = | formation = | maîtres = Jean-François Portaels, Joseph Stallaert | élèves = Horn Victor Horta (prix Godecharle 1884) Eugène Laermans Victor Rousseau (prix Godecharle 1890) Max Van Dyck (grand prix de Rome 1920) Éliane de Meuse (prix Godecharle 1921) | mouvement = | mécènes = | influencé par = | influence de = | récompenses = Prix de Rome belge de peinture 1895 | œuvres principales = L'École de Platon, Musée d'Orsay, Paris | compléments = Jean Delville, né le 19 janvier 1867 à Louvain et mort le 19 janvier 1953 à Forest (Bruxelles), est un artiste peintre symboliste belge. Jean Delville était aussi poète, écrivain et théoricien de l’art. Jean Delville fait des études à l'Athénée de Bruxelles et à l'Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles. Il est l'élève de Jean-François Portaels, il est d’abord peintre réaliste et expose pour la première fois au cercle L’Essor en 1885. Il publie ses premiers poèmes en 1888 (dans la revue La Wallonie). Il commence sa carrière par des dessins inspirés des opéras de Wagner, Parsifal notamment, en 1890. Son œuvre est marquée par l’ésotérisme et un certain idéalisme philosophique et s’inscrit clairement dans la mouvance symboliste. Adepte de la Kabbale, disciple de Joséphin Péladan, il expose aux Salons de la Rose-Croix esthétique à partir de 1892. Il est membre actif de la Société théosophique de Belgique. À cette date il fonde l'association « Pour l'Art » qui rassemble la plupart des symbolistes belges. Il est lauréat du prix de Rome pour la peinture en octobre 1895. En 1896, il organise le premier Salon de l'Art idéaliste conçu comme une vitrine des tendances ésotériques et mystiques.

À bras-le-corps ! Exposer les sciences au Collège de France

Jérôme Baudry

Du 25 avril au 12 juillet, la collection d’instruments scientifiques du Collège de France (Paris) est présentée pour la première fois au public à l’occasion de l’exposition « À bras-le-corps ! Savants et instruments au Collège de France au XIXe siècle ». Celle-ci met en lumière la recherche menée dans l'institution pour comprendre le fonctionnement du corps humain et animal, à l’intersection entre physiologie et physique. On y rencontre de grandes figures, comme le physiologiste Claude Bernard, l’analyste du mouvement Étienne-Jules Marey, le spécialiste d’électricité médicale Arsène d’Arsonval, mais aussi des personnalités moins connues, telles que la psychologue et physiologiste Józefa Joteyko qui, travaillant sur l’effort musculaire, devient la première femme à enseigner au Collège de France, ou la compositrice Marie Jaëll, qui étudie l’agilité des doigts des pianistes. Et, bien sûr, les fabricants d’instruments, qui jouent un rôle central dans toutes ces entreprises savantes. L’historien des sciences et des techniques Jérôme Baudry, l’un des commissaires aux côtés du physicien Jean Dalibard, présentera le propos et les pièces exposées, et reviendra sur le cheminement qui a permis de réaliser collectivement ce projet.

2024

"Addio Lugano bella". Revalorisation de trois fragments de la ville de Lugano et de son espace public

Francesca Bianchi

La périphérie de la ville de Lugano, loin du lac et du centre historique, se caractérise par un espace public amorphe et discontinu, souvent le résultat de constructions se trouvant au centre des parcelles. Pour contraster ce phénomène, le projet propose trois interventions différentes dans la ville. Le premier projet concerne le réaménagement d’un îlot pour permettre une nouvelle circulation. L’îlot peut être traversé de plusieurs cotés et depuis le fleuve, il est possible de rejoindre directement le nouveau jardin potager. Celui-ci se trouve entre les murs de l’ancienne déchèterie de la ville et il est entouré par un portique continu en bois, sous lequel le visiteur peut contempler la végétation qui pousse. Un peu plus loin, dans la cour d’un complexe qui accueille des logements et un garage, le deuxième projet propose une nouvelle façade pour la ville. Cette nouvelle structure en brique redéfinit les limites d’intérieur et d’extérieur de la cour existante et introduit une terrasse collective à tous les étages, connectée avec un nouvel ascenseur, actuellement inexistant. Le troisième projet complète un îlot de plusieurs immeubles et revalorise sa cour intérieure, actuellement utilisée comme parking. Le nouvel immeuble se caractérise par sa verticalité et sa composition typologique. Le séjour, qui se trouve dans la partie en maçonnerie, est directement lié à la salle à manger et à la terrasse qui se trouvent sur une structure métallique légère et transparente.

2020

Des polarités suburbaines pour structurer des territoires en mutation

Si la transition vers la durabilité amène logiquement à s’interroger sur la réappropriation des espaces délaissés au centre des villes postindustrielles, elle invite également à repenser la nature des vastes territoires situés dans les couronnes suburbaines des agglomérations. C’est dans ce contexte, alors que les limites entre la ville et la campagne sont devenues diffuses, qu’émerge le concept de polarités suburbaines, dont les enjeux sont à la fois spatiaux, fonctionnels, infrastructurels et identitaires.

Presses polytechniques et universitaires romandes2017