Jean Delville | EPFL Graph Search

Jean Delville, born Jean Libert (19 January 1867 – 19 January 1953), was a Belgian symbolist painter, author, poet, polemicist, teacher, and Theosophist. Delville was the leading exponent of the Belgian Idealist movement in art during the 1890s. He held, throughout his life, the belief that art should be the expression of a higher spiritual truth and that it should be based on the principle of Ideal, or spiritual Beauty. He executed a great number of paintings during his active career from 1887 to the end of the second World War (many now lost or destroyed) expressing his Idealist aesthetic. Delville was trained at the Académie des Beaux-arts in Brussels and proved to be a highly precocious student, winning most of the prestigious competition prizes at the Academy while still a young student. He later won the Belgian Prix de Rome which allowed him to travel to Rome and Florence and study at first hand the works of the artists of the Renaissance. During his time in Italy he created his celebrated masterpiece (1898), which stands as a visual summary of his Idealist aesthetic which he promoted during the 1890s in his writings, poetry and exhibitions societies, notably the Salons d'Art Idéaliste. Characteristically, Delville's paintings are idea-based, expressing philosophical ideals derived from contemporary hermetic and esoteric traditions. At the start of his career, his esoteric perspective was mostly influenced by the work of Eliphas Levi, Edouard Schuré, Joséphin Péladan and Saint-Yves d'Alveydre, and later by the Theosophical writings of Helena Blavatsky and Annie Besant. The main underlying theme of his paintings, especially during his early career, has to do with initiation and the transfiguration of the inner life of the soul towards a higher spiritual purpose. Specifically they deal with themes symbolising Ideal love, death and transfiguration as well as representations of Initiates ('light bringers'), and the relationship between the material and metaphysical dimensions.

À bras-le-corps ! Exposer les sciences au Collège de France

Jérôme Baudry

Du 25 avril au 12 juillet, la collection d’instruments scientifiques du Collège de France (Paris) est présentée pour la première fois au public à l’occasion de l’exposition « À bras-le-corps ! Savants et instruments au Collège de France au XIXe siècle ». Celle-ci met en lumière la recherche menée dans l'institution pour comprendre le fonctionnement du corps humain et animal, à l’intersection entre physiologie et physique. On y rencontre de grandes figures, comme le physiologiste Claude Bernard, l’analyste du mouvement Étienne-Jules Marey, le spécialiste d’électricité médicale Arsène d’Arsonval, mais aussi des personnalités moins connues, telles que la psychologue et physiologiste Józefa Joteyko qui, travaillant sur l’effort musculaire, devient la première femme à enseigner au Collège de France, ou la compositrice Marie Jaëll, qui étudie l’agilité des doigts des pianistes. Et, bien sûr, les fabricants d’instruments, qui jouent un rôle central dans toutes ces entreprises savantes. L’historien des sciences et des techniques Jérôme Baudry, l’un des commissaires aux côtés du physicien Jean Dalibard, présentera le propos et les pièces exposées, et reviendra sur le cheminement qui a permis de réaliser collectivement ce projet.

2024

"Addio Lugano bella". Revalorisation de trois fragments de la ville de Lugano et de son espace public

Francesca Bianchi

La périphérie de la ville de Lugano, loin du lac et du centre historique, se caractérise par un espace public amorphe et discontinu, souvent le résultat de constructions se trouvant au centre des parcelles. Pour contraster ce phénomène, le projet propose trois interventions différentes dans la ville. Le premier projet concerne le réaménagement d’un îlot pour permettre une nouvelle circulation. L’îlot peut être traversé de plusieurs cotés et depuis le fleuve, il est possible de rejoindre directement le nouveau jardin potager. Celui-ci se trouve entre les murs de l’ancienne déchèterie de la ville et il est entouré par un portique continu en bois, sous lequel le visiteur peut contempler la végétation qui pousse. Un peu plus loin, dans la cour d’un complexe qui accueille des logements et un garage, le deuxième projet propose une nouvelle façade pour la ville. Cette nouvelle structure en brique redéfinit les limites d’intérieur et d’extérieur de la cour existante et introduit une terrasse collective à tous les étages, connectée avec un nouvel ascenseur, actuellement inexistant. Le troisième projet complète un îlot de plusieurs immeubles et revalorise sa cour intérieure, actuellement utilisée comme parking. Le nouvel immeuble se caractérise par sa verticalité et sa composition typologique. Le séjour, qui se trouve dans la partie en maçonnerie, est directement lié à la salle à manger et à la terrasse qui se trouvent sur une structure métallique légère et transparente.

2020

Des polarités suburbaines pour structurer des territoires en mutation

Si la transition vers la durabilité amène logiquement à s’interroger sur la réappropriation des espaces délaissés au centre des villes postindustrielles, elle invite également à repenser la nature des vastes territoires situés dans les couronnes suburbaines des agglomérations. C’est dans ce contexte, alors que les limites entre la ville et la campagne sont devenues diffuses, qu’émerge le concept de polarités suburbaines, dont les enjeux sont à la fois spatiaux, fonctionnels, infrastructurels et identitaires.

Presses polytechniques et universitaires romandes2017