Le Chemin, Paysage à Meudon | EPFL Graph Search

Le Chemin, Paysage à Meudon also known as Paysage avec personage, is an oil on canvas painted in 1911 by the artist, theorist and writer Albert Gleizes. The work was exhibited at the Salon des Indépendants during the spring of 1911, Paris; Les Indépendants, Musée moderne de Bruxelles, 1911; Galeries Dalmau, Exposicio d'art cubista, Barcelona, 1912; Galerie La Boétie, Salon de La Section d'Or, 1912. The painting was reproduced in the journal Le Siècle (1912) in an article titled Enquête sur le Cubisme, by Olivier Hourcade. Le Chemin was identified by Hector Feliciano as having been plundered by the Nazis from the home of collector Alphonse Kann during World War II. It was returned to the heirs of Alphonse Kann in July 1997 and placed at public auctions in New York (1999) and London (2010) respectively. Le Chemin, Paysage à Meudon is an oil painting on canvas with dimensions , signed and dated 'Albert Gleizes 1911' (lower right); signed again and titled 'Alb Gleizes Paysage' (on the reverse). This work, painted at the outset of 1911, represents a human figure walking through a hilly landscape with trees, houses or villas, a bridge over the Seine river, and a town with a church (possibly the Paroisse de Saint-Cloud) on the 'horizon', consistent with elements of the town in the southwestern suburbs of Paris, Meudon. The term 'Cubism' was employed for the first time in June 1911 by Guillaume Apollinaire, speaking in the context of the Indépendants exhibition in Brussels which included this work by Gleizes, along with others by Robert Delaunay, Fernand Léger, and Henri Le Fauconnier. During the summer, Gleizes was in close contact with Jean Metzinger, who had recently moved to Meudon. Gleizes too lived and worked in the western suburbs of Paris (la banlieue ouest), 24 Avenue Gambetta, Courbevoie. The Gleizes' family moved to Avenue Gambetta in 1887. Both artists were discontent with the conventional perspective mechanism. They had long conversations about the nature of form and perception.

Là-haut. Un centre de retraite scientifique à Isérables (VS)

Mathieu Maréchal

«Pendant ces vingt minutes de marche en direction du massif du Mont Fort, les vallons ont rythmé mon ascension. Le chemin m’a fait traverser vergers, terrassements, fermes d’alpage et m’a dévoilé d’un seul coup un hameau perché sur la crête d’une énième saillie de la montagne.» Auxine Heimat En développant le thème de l’ascension en tant qu’approche architecturale, le but est d’intégrer au site les sensibilités de l’utilisateur liées à son parcours. Le projet se rattache à un ensemble existant de raccards au lieu-dit Le Cotayer, en bordure du village d’Isérables. Là-haut, il a pour objectif de donner une qualité nouvelle à un site qui se trouve actuellement en marge de la vie quotidienne afin de le reconnecter à un imaginaire collectif. Ce projet se veut lieu de rencontre entre les mondes de la plaine et de la montagne; il vise à offrir un cadre de travail et d’hébergement singulier pour scientifiques. Dans ce contexte, la question de la confrontation entre l’ancien et le nouveau se trouve au cœur de l’approche architecturale et le projet prend le parti de l’analogie pour sublimer l’expérience historique. Entre le socle en béton et les volumes boisés, l’ensemble construit est découvert à travers un parcours qui met en valeur relations, dégagements et perspectives. Alors, les nouvelles constructions participent, en dialogue avec les raccards, à la démarcation d’une ligne continue entre le minéral et le bois; une mise en exergue de l’effort nécessaire aux constructions en pente.

2018

Avoriaz, assises d'occupation à l'année (F)

Timoté Benjamin Mopty

Seuls quelques êtres osaient monter là-haut en ces mois d'automne. Des aventuriers voyant en ce paysage post-apocalyptique une quête possible d'adrénaline. Des âmes perdues en repentance à la recherche d'isolement. D'autres guettaient fébrilement l'arrivée de la neige, salivant dès la première chute en songeant à la manne financière que les flots de touristes allaient bientôt y déverser, quelques mois plus tard. Le modèle de la station intégrée des années soixante s'avère aujourd'hui incertain. Les changements climatiques, la croissance démographique mondiale et la nouvelle temporalité alpine réclament de nouvelles stratégies, permettant une occupation rationnelle de ces territoires déjà construits. Le projet prône une occupation à l'année de la station d'Avoriaz. L'enneigement ayant été la source des choix urbains et architecturaux, il s'avère primordial de qualifier l'espace ouvert en l'absence de neige pour activer ce nouveau cycle. Un travail sur l'assise, cette strate inférieure d'espaces publics extérieurs et intérieurs, connecte des bâtiments majeurs reconvertis, tout en organisant les parcours entre ces polarités naissantes: services culturels et sportifs autour de la place du téléphérique, pôle de recherche et de création au niveau des anciens parkings, et retour à une zone humide naturelle sur la place centrale. Un nouveau transport interne assure une connexion efficiente au sein d'Avoriaz et son accessibilité depuis la vallée.

2015