Musique électroacoustique | EPFL Graph Search

La musique électroacoustique est le terme définissant les musiques non exclusivement instrumentales, dont des éléments sonores sont enregistrés et reproduits par ordinateurs ou bande magnétique. Elle puise ainsi son origine à la fois dans la musique concrète conceptualisée en France par Pierre Schaeffer en 1948 et dans la musique électronique développée au début des années 1950 à Cologne. Elle regroupe des courants aussi divers que la musique acousmatique, la musique mixte, ou le paysage sonore. Tout en étant souvent considérée comme un sous ensemble de la musique électronique, sa définition et ses caractéristiques restent sujettes à de nombreux débats puisqu'elle ne prend pas en compte l'aspect stylistique de la musique, mais plutôt les techniques de studio permettant de la créer. La définition de la musique électroacoustique a toujours suscité de nombreux débats. Toutefois, quatre définitions sont souvent défendues : le terme musique électroacoustique désigne tout type de musique dans laquelle l’électricité a un rôle autre que la simple utilisation du microphone ou de l’amplification pour la production de cette musique (Leigh Landy) ; tout ce qui utilise la conversion d'un signal acoustique en signal électrique et vice versa ; musique utilisant la technologie pour enregistrer, produire, créer, manipuler et diffuser le son ; toutes les activités utilisant l'électricité pour produire, manipuler, diffuser et étudier le son (ce que l'on nomme 'Electroacoustics' dans les pays anglo-saxons). Même si toute musique électroacoustique est créée à partir de la technologie électronique, les travaux ayant rencontré le plus de succès impliquent en général les aspects de la création sonore qui étaient jusqu'alors inaccessibles au jeu musical réalisé avec les instruments de musique traditionnels. La plupart des compositions électroacoustiques utilise des sons inaccessibles à, par exemple, l'orchestre traditionnel. Ces sons peuvent inclure des sons d'origine acoustique, des sons de synthèse ou produits par ordinateur.

Compensation des non-linéarités des systèmes haut-parleurs à pavillon

Delphine Bard

The assumptions of linearity and autonomy assumed in circuit theory are known to be respected only partially by electroacoustic transducers. In particular, the dynamics range of the latter is limited by the audible nonlinear effects that they are causing. In the domain of active noise control, the distortion products limit noise reduction performance. The present thesis work stems from characterization of these observations. We want to design a real-time system compensating the nonlinearities of electroacoustic devices. The first part of this report concerns the nonlinearity effects. It is shown that the use of classical characterization methods of an electroacoustic device (harmonic distortion, intermodulation, frequency difference ...) is limited. Hence, they can not be used to determine the nonlinearity laws themselves, but rather only their effects for arbitrary excitations. First, a method based on multitone harmonic excitations has been proposed and validated. It has been applied for the characterization of loudspeaker prototypes using several different technologies, which are used for active noise reduction in an aircraft turboreactor. The second part of this work addresses the elaboration and validation of a nonlinearity effect compensation method. This method is based on the description of the nonlinearities by the Volterra series. For this, we need to place an upstream system, characterized by the inverse nonlinearity law of the loudspeaker system. After having determined precisely the Volterra kernels of the system to be characterized, the kernels of the upstream compensation system are determined by assuming that their cascade obeys to a linear law. For this purpose, a kernel measurement method in the frequency domain has been developed, validated and tested. Since we are concerned with loudspeakers, we took their flying time into account. The compensation method has been validated by computing the simulated response of the compensation circuit. Resulting analog signals have then been applied to the loudspeaker. Measured performances fulfill the expectations. In the last part, the compensation method has been applied in a real-time Digital Signal Processing) DSP controller, which allowed to realize a demonstrator to the implemented for future industrial applications.

EPFL2005

Compensation des non-linéarités des systèmes haut-parleurs à pavillon

Delphine Bard

EPFL2005