Littérature française | EPFL Graph Search

La littérature française comprend l'ensemble des œuvres écrites ou orales par des auteurs de nationalité française ou de langue française, elle peut également se référer aux littératures écrites par des citoyens français qui écrivent dans des langues de France telles que le basque, le breton, etc.. La littérature écrite en langue française par les personnes d'autres pays tels que la Belgique, la Suisse, le Canada, le Sénégal, l'Algérie, le Maroc, etc. se réfère à la littérature francophone. Son histoire commence en ancien français au Moyen Âge et se perpétue aujourd'hui. Littérature française du Moyen Âge vignette|Cantilène de sainte Eulalie, manuscrit de la Bibliothèque de Valenciennes, Ms.150, . Un des Serments de Strasbourg (842) est le premier texte complet connu rédigé en roman, l'ancêtre du français. Mais le premier texte « littéraire » conservé dans cette langue est le Cantilène de sainte Eulalie, composé vers 880. C'est une adaptation en vers d'un poème latin à vocation religieuse et pédagogique. Les premiers grands textes de la littérature française datent du , époque de développement de l'agriculture et d'expansion démographique après des périodes d'invasions, d'anarchie et d'épidémies. Les deux sentiments dominants, passion guerrière et sentiment religieux, inspirent les poèmes sur la vie des saints (comme la Vie de saint Alexis) et les chansons de geste. Les chansons de geste sont de longs poèmes comportant des milliers de vers destinés à être chantés en public, en langue d'oïl par les trouvères, et en langue d'oc par les troubadours. Elles relatent, sous une forme épique mêlant légendes et faits historiques, des exploits guerriers passés, et mettent en valeur l'idéal chevaleresque. La plus ancienne et la plus connue est la Chanson de Roland, écrite au . Elle raconte, en les idéalisant, les exploits de l'armée de Charlemagne et de son neveu Roland. Elle se rattache à la matière de France, opposée à la matière de Bretagne et à la matière de Rome.

Rapport au logement des personnes au bénéfice du logement social

Luca Giovanni Pattaroni, Guillaume Simon Joseph Drevon

Ce document constitue le rapport final d’une enquête par sondage sur le rapport des habitants à leur logement menée au printemps 2018 dans le Canton de Genève. Elle a été réalisée par téléphone auprès de 702 bénéficiaires de logements sociaux cantonaux (HBM, HLM, HM). C’est la première fois qu’une enquête de cette ampleur a pu être menée auprès des bénéficiaires du logement social. Elle offre ainsi une vision originale des attentes et des aspirations en matière de logement de cette population. L’enjeu de cette enquête était de partir du vécu actuel, des motifs de satisfaction et d’insatisfaction, des aspirations idéales, des pratiques d’appropriation ou encore de l’ouverture à certaines innovations architecturales, pour esquisser des pistes visant à améliorer l’offre en matière de logement social et l’ajuster à l’évolution des modes de vie. Bien entendu, une telle enquête ne peut être qu’un propos d’étape et il faudrait l’affiner et la répéter pour développer un savoir plus précis et évolutif sur les enjeux du logement social.

2019

Théâtre continu: pour la rue et ses artistes (Parme, I)

Wendy Tokuoka

Sur son acte de naissance, il est inscrit pour le théâtre, un lieu: la rue. Depuis, le théâtre a grandi, a appris à se protéger et s’est peu à peu renfermé dans des boîtes noires. Pourtant, aujourd’hui, il sent l’appel de la ville. Les flâneurs, les curieux, les habitués et les artistes sont tous à l’attendre et lui crient de briser ses quatre murs. Alors, le théâtre écoute et cherche à s’évader pour respirer. Il choisit d’abord un lieu où s’installer: la via Emilia où le mouvement des passants est constant, à Parme, où ses racines sont fortes. Il prend alors la forme d’une rue, où les scènes sont nombreuses et diverses. Les murs qui l’entourent ne sont plus des façades séparant un dedans d’un dehors, mais ils rythment la rue et la réveillent. Désormais, le théâtre accueille le public et les artistes en tout temps. Les spectateurs n’ont pas de place attribuée, c’est maintenant à eux de choisir ce qu’ils souhaitent voir et comment, leur parcours est multiple et changeant, une expérience unique dont ils sont les propres maîtres. Chaque représentation devient singulière, il est temps pour les comédiens de prendre possession du lieu. Les représentations retrouvent leur spontanéité. Le théâtre peut redevenir vivant.

2019