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Concept
Les Contes d'Hoffmann
Résumé
Les Contes d'Hoffmann est un opéra fantastique en cinq actes ou un prologue, trois actes et un épilogue selon la version de Jacques Offenbach, inspiré du conteur E. T. A. Hoffmann. Le livret est une adaptation que Jules Barbier a tirée de la pièce qu'il a écrite en 1851 avec Michel Carré.
La création, posthume, le à l'Opéra-Comique de Paris, est l'objet de nombreuses suppressions ou ajouts indépendants de la volonté du compositeur. C'est aujourd'hui l'un des opéras français les plus représentés dans le monde.
Le livret de Jules Barbier reprend en grande partie la pièce homonyme qu'il avait écrite en 1851 avec Michel Carré. Tous deux sont principalement inspirés de quatre histoires de l'écrivain et compositeur romantique allemand Ernst Theodor Amadeus Hoffmann :
Acte I (Olympia) : 'Der Sandmann (L'Homme au sable), extrait des Contes nocturnes, (Nachtstücke, 1817) ; le héros s'y nomme Nathanael et rencontre le physicien Spallanzani et l'opticien Coppola. Sigmund Freud y fait référence dans son étude du concept de « l'inquiétante étrangeté ».
Acte II (Antonia) : Rat Krespel (connu en France sous les titres Le Violon de Crémone ou Le Conseiller Crespel et rattaché aux Frères de Saint-Serapion, (Die Serapionsbrüder, 1819) ; le narrateur y est appelé « l'étudiant » et le fiancé d'Antonie est le « compositeur B. ») et Der Magnetiseur.
Acte III (Giulietta) : Abenteuer in der Silvesternacht (Les Aventures de la nuit de la Saint-Sylvestre), extrait des Fantaisies à la manière de Callot, (Fantasiestücke in Callots Manier, 1814) et plus particulièrement du : L'Histoire du reflet perdu (Die Geschichte vom verlorenen Spiegelbild) ; le héros s'y nomme Erasmus Spikher et rencontre Peter Schlemihl, le héros du conte de Adelbert von Chamisso, L’Histoire merveilleuse de Peter Schlemihl ou l’Homme qui a vendu son ombre (1813).
Il est également fait référence à d'autres œuvres d'Hoffmann comme dans la « chanson de Kleinzach » (acte I) qui brosse le portrait du héros grotesque d'un roman court de E. T. A.
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