La musique populaire désigne les genres de musique tirant leur origine et trouvant leur public dans les milieux populaires. Elle se développe dans un milieu urbain et industrialisé et est souvent associée à l'histoire de la révolution industrielle et technologique ayant amené la technique phonographique, ainsi qu'à l'histoire de la mondialisation. Le terme est souvent utilisé comme un comparatif par certains défenseurs de la musique savante, qui perçoivent la musique populaire comme un produit commercial et pointent ses faiblesses esthétiques, qu'ils jugent en comparaison de la musique classique européenne. Si la musique populaire est souvent associée à la musique commerciale ou de masse, elle s'en distingue néanmoins par des critères qualitatifs et par sa capacité à former des communautés de mélomanes en se nourrissant de formes musicales inscrites dans diverses traditions historiques. Il ne faut pas confondre la musique populaire avec la musique pop, qui est un genre spécifique de musique populaire. Le terme de musique populaire est l'objet de débats. Le sociologue Simon Frith estime que le terme de culture populaire et que ses plus fréquents objets de comparaison sont la haute culture, la culture folklorique et la culture de masse. La musique populaire est en effet souvent comparée à la musique savante, la musique traditionnelle et la musique commerciale. Depuis les années 1980, le milieu universitaire retient la « définition anglo-saxonne » du terme, comme le rappelle le musicologue français Olivier Julien : . Citant Philip Tagg, pionnier des études sur la musique populaire, le même auteur précise que . La musique populaire se distingue aussi de la musique savante (transmise par la partition) et de la musique traditionnelle (transmise par la tradition orale) par son rapport avec la technique phonographique, qui lui fait traverser l'histoire. Pour Simon Frith, elle se distingue aussi de la musique de masse, car si la musique populaire est , l'adjectif « populaire » ne se confond pas avec celui de « masse » : .

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Proximité ontologique
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Forme AABA
Une forme AABA est une forme musicale, fréquente dans la chanson, le gospel ou le jazz, construite avec 2 sections différentes : une section A est répétée (AA) avec la même mélodie mais des paroles différentes ; elle est suivie d'une section B souvent appelée « pont » ou « bridge », amenant une dynamique et des harmonies différentes ; la forme se termine par le retour d'une section A. Traditionnellement les sections ont une longueur identique, généralement 8 mesures, mais toute autre configuration est possible.
Song structure
Song structure is the arrangement of a song, and is a part of the songwriting process. It is typically sectional, which uses repeating forms in songs. Common forms include bar form, 32-bar form, verse–chorus form, ternary form, strophic form, and the 12-bar blues. Popular music songs traditionally use the same music for each verse or stanza of lyrics (as opposed to songs that are "through-composed"—an approach used in classical music art songs). Pop and traditional forms can be used even with songs that have structural differences in melodies.
Verse–chorus form
Verse–chorus form is a musical form going back to the 1840s, in such songs as "Oh! Susanna", "The Daring Young Man on the Flying Trapeze", and many others. It became passé in the early 1900s, with advent of the AABA (with verse) form in the Tin Pan Alley days. It became commonly used in blues and rock and roll in the 1950s, and predominant in rock music since the 1960s. In contrast to 32-bar form, which is focused on the refrain (contrasted and prepared by the B section), in verse–chorus form the chorus is highlighted (prepared and contrasted with the verse).
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